我们的时代，是百花齐放的时代，我们不但要盈亩满畦的牡丹和菊花，我们也要树下的紫罗兰，草地边的蒲公英。________。我们的责任是不但让读者能兼收并蓄，而且还可以各取所需。 填入划横线部分最恰当的一句是：

A、世界上没有不爱花卉的人，但是每人的爱好又是多种多样的

B、世界上没有不爱花卉的人，但是每人的爱好不尽相同

C、因为每种花都有生存的权利，人们既爱牡丹、菊花，又爱紫罗兰、蒲公英

D、因为每种花都有生存的权利，那么每位读者也有选择的权利

汉字自诞生之日起就不仅仅是一种交流工具和信息符号，更是传承五千年华夏文明的重要载体。诚如鲁迅先生所言，“中国的书法艺术是东方的明珠瑰宝，它不是诗却有诗的韵味；它不是画却有画的美感：它不是舞却有舞的节奏；它不是歌却有歌的旋律!”而配置再高的电脑、打印机也无法改变“打印体”的千人一面。据悉。韩国已准备把中国书法改成韩国“书艺”向联合国申请文化遗产保护项目。然而，我们的“手写体”却几乎要绝迹了。在“握着鼠标忘了笔杆”的时代，加强书法教育既是对汉字书写技能的培育。更是对古老母语文化的珍视与敬畏。这段文字意在说明：

A、电脑的普及使我国书法艺术面临传承危机

B、应加强书法教育，以挽救我们的母语文化

C、中国书法具有独特魅力，是任何“打印体”都不可取代的

D、我国的书法申遗受到了韩国“书艺”的威胁

3，5，6，10，11，17，18，（　　）

A、25

B、26

C、27

D、283

0，4，11，24，49，（　　）

A、98

B、88

C、76

D、107

作家守卫记忆，提供连贯的叙述，在一些时候提供意见，正面临两种危险的趋势。一方面，社会的上空仍有着很强的来源于政治与财富的压制性，无论国家、个人还是社会都选择一部分记忆，压迫另一部分记忆，把这些记忆统一与固化，通过强大的宣传灌输给每个人，用这种单一的集体化记忆取代个人记忆；另一方面，蜂拥而来的碎片式信息，正在瓦解逻辑，消除记忆的深度,我们都不自觉地沦为了“现代文盲”。 对这段文字概括最准确的一项是：

A、政治与财富束缚了作家的自由表达

B、文学在逐渐丧失叙事广度与深度

C、文学记录历史的作用日渐衰微

D、信息的碎片化使文学趋于肤浅

西藏的一些高僧往往以经年累月的光阴用五彩细砂砌成巧夺天工的曼荼罗图案，整个过程中，作业者口诵经文、心存敬意、屏息凝视、一丝不苟。几经辛苦，到了功行完满的一刻，却会毫不留恋地一手抹掉。这一种态度，对惯于享用先进科技和讲求功效的现代人来说，骤看简直不可思议，但细心省察下，却寓意深远。 最准确表达这段文字中“寓意”的意思的是：

A、人生的一切繁华景象归根到底都是无常的

B、应对生命保持高度的敬畏感

C、应认真庄严地投人生活又不为生活中的得失所累

D、生命的意义在于追寻精神上的安顿

宋代的书法家无法超越唐，这和社会政治背景的变化有很：欠关系：唐虽然开科取士，但是旧贵族并没有终结，而唐著名的书法家、画家，往往都是贵族出身，纯艺术的审美方式在晋唐时代流行于贵族世家之间；到了宋代，整个文官阶层兴起，文官政治将书法作为进阶的手段，包括印刷术在两宋流行，使得血统贵族中流行的书法艺术变成了文官阶层中的帖学。而文官阶层的无法代代相传。也使学习变成了一种时断时续的事情。根据这段文字，以下说法不正确的是：

A、宋代书法更多地是对前人书帖的临摹

B、纯艺术的追求使得唐代书法远胜两宋

C、印刷术的流行为书法l临摹创造了条件

D、开科取士使得书法沦为官场进阶的手段

对于产业发展，无论从哪个角度来说，资本都是助推力。但是，文化产业的特殊性决定了金融资本是水，文化产业是舟，水可载舟亦可覆舟。理性长效的投资，可以帮助文化产业做大无形资产，形成战略优势，实现产业链条的延伸升级，急功近利的投资，则会让文化产业摒弃缓慢沉淀和精雕细琢，放弃文化属性，最终失去文化企业的可持续。 这段文字主要阐述的是：

A、资本的涌人为文化产业发展提供了强大助推力

B、金融资本注入对文化产业发展具有双刃剑效应

C、文化企业的属性决定了其发展应远离急功近利

D、金融投资者对文化产业的投入应追求长期收益

经过30多年发展，文化与旅游有了一定程度的融合，从目前来看，更多体现在文化与景区的融合，和其他产业链融合相对比较薄弱。近年来旅游演艺发展很快，但文化与餐饮、住宿等其他旅游要素的融合程度明显不够，缺乏突出的亮点。同时，各地的旅游宣传给人感觉主要是宣传旅游景区，而对于其他方面比较忽视。因此，政府需要更多关注文化旅游产业融合的短板，加强规划和政策引导，加大对短板产业的支持力度，创新业态，培育新的产业空间和消费能力。这段文字意在说明：

A、文化与餐饮、住宿等旅游要素的融合程度亟待提高

B、我国文化与旅游的融合程度不够，缺乏突出亮点

C、旅游宣传应拓宽视野．加强对景区之外方面的宣传

D、政府应加大对文化旅游融合短板产业的支持力度

艺术博物馆经过近200年的发展．已经从最初的“艺术家的机构”演变为今天“公众的艺术机构”。艺术博物馆的馆长、总监、策展人发现，他们现在面临的最大问题不是和捐赠人、收藏家、同行打交道，而是如何把没有受过艺术教育、缺乏相关的艺术体验的普通人吸引到艺术博物馆里来。潜在的观众群不进博物馆是因为他们不懂艺术史，缺乏相关的艺术体验，一直认为博物馆不欢迎他们，里面没有让他们感兴趣的东西。消除这种“不舒服感”首先需要淡化艺术博物馆的精英色彩。艺术并不只关乎大人物，更关乎普通人。从社会学角度讲，后者更重要。这段文字主要说明：

A、艺术教育的普及将大众引向博物馆

B、去精英化是当下艺术发展的方向

C、艺术博物馆应主动贴近普通大众

D、公众的艺术欣赏水平和层次不断提高